Существует ли беспроигрышный вариант для креативного директора, который только делает первые робкие шаги в модном Доме? Да, существует – это цитировать архивы. Здесь правило одно: никаких правил, ведь смена креативного руководства всегда предвещает новую эпоху в жизни бренда.
С момента основания бренда Юбером де Живанши 65 лет назад (это происходило под пристальным взором еще одного гения моды, Кристобаля Баленсиаги, ателье которого находилось через дорогу от Givenchy – на авеню Георга V) времена поменялись – поменялась и одежда. Своей первой большой коллекцией для Дома Givenchy Клэр Уэйт Келлер устанавливает новые правила, умудряясь при этом чтить и традиции.
Клэр Уэйт Келлер
Юбер де Живанши
Блузка Беттины
Блузку Беттины называют самым известным творением Юбера де Живанши (по крайней мере, так было до того, как он начал одевать Одри Хепберн), которое дебютировало в весенней коллекции 1952 года. Ее созданием Юбер выразил свою идею о том, что носить раздельные верх и низ было новым правилом стиля современной женщины, – дизайнеры тогда только начинали задумываться над этим. Блузка была названа в честь Беттины Грациани, главной модели 50-х и музы дизайнера Жака Фата. Само изделие было выполнено из хрустящего хлопка, а рукава украшались рюшами: блузка Беттины контрастировала с довольно зажатыми нарядами других дизайнеров и была, по сути, одной из первых попыток сделать так, чтобы одежда от-кутюр выглядела небрежно.
Для своей весенне-летней коллекции Клэр Уэйт Келлер не стала копировать лекала Юбера. Вместо этого она создала легкую аллюзию на его творение, представив темную блузу с пышными рукавами из прозрачной сетки, расшитой пайетками.
Платье Одри Хепберн из фильма «Сабрина»
Если модель Беттина была первой музой Юбера, то Одри Хепберн стала его второй музой и самой знаменитой изо всех. Они впервые встретились в 1953 году: когда Юберу де Живанши объявили, что пришла Хепберн, он ожидал увидеть Кэтрин. Вместо нее пришла Одри, которая получила предложение от молодого кутюрного Дома надеть костюмы от Givenchy для фильма «Сабрина».
Как ни крути, а платье Одри из «Завтрака у Тиффани» – строгое черное творение с точеными вырезами на спинке – стало самой известной их с Юбером коллаборацией. Но при работе над коллекцией Клэр решила обратиться к более ранним фильмам с Хепберн, а именно к «Сабрине». Кружевные платья, закрывавшие показ, отсылают нас к черному бальному платью Сабрины. Для того чтобы придать этой цитате актуальности, Келлер тоже обратилась к использованию контрастного кружева, но добавила плиссе и асимметричный верх.
Прет-а-порте или все же кутюр?
Юбер де Живанши всегда настаивал, что высокая мода – это далеко не всегда значит богатая отделка и бальные платья. И мужчины, и женщины на показе Givenchy SS’18 выходили в образах, основными элементами которых были сияющие ткани, точеные силуэты и, конечно, переосмысленные коды самого бренда. Кошачьи принты отсылают к работам Givenchy в 80-х, четко очерченная линия плеча и вовсе была визитной карточкой Живанши, а второй look и вовсе как будто был рожден в 1961-м. За кулисами Клэр Уэйт Келлер сказала: «То, что соединило мою коллекцию воедино, – это мое видение».
Читайте также:
